Sherlock: человек и сериал

На "Первом" канале стартовал показ британского сериала "Шерлок Холмс". Говорят, ради него актер Мартин Фриман (д-р Ватсон) отказался от роли Бильбо Бэггинса в "Хоббите".

У режиссера Пола МакГигана («Кислотный дом», «Счастливое число Слевина») имеется успешный опыт работы в разных жанрах - мелодрамы, фантастического боевика, а лучше всего ему удаются криминальные триллеры. Причем в любом жанре МакГигана в первую очередь интересует не развитие сюжета от завязки к развязке, но изощренная композиционная структура, не содержание истории, но способ ее рассказать. Его герои обладают особыми способностями, но используют их, чтобы реализовать свою одержимость - любовью, местью и т.д. Судя по первой серии телепроекта, «Шерлок Холмс» - идеальное соответствие манеры режиссера и природы драматургического материала.

Шерлок Холмс-2010 так и живет у миссис Хадсон по адресу Бейкер-стрит, 221. И хотя на современной Бейкер-стрит нет дома с таким номером, транспозиция сюжета «Этюда в багровых тонах» на 120 лет вперед проведена со знанием дела, тонко, аккуратно и убедительно. Персональные сайты, ящики электронной почти и смартфоны с GPS - мелкие и неизбежные приметы времени, тем не менее Лондон в сериале ВВС в равной степени и реальный, узнаваемый, и условный, вне конкретно-исторического контекста. Режиссер не пытается убедить зрителя в абсолютной достоверности происходящего, но и постмодернистских игрищ не устраивает. С одной стороны, Шерлок Холмс у МакГигана появляется без каких-либо отсылов к своим предыдущим «воплощениям», как будто герой придуман сегодня и никогда раньше не существовал; с другой, и это не противоречит первому пункту, но вытекает из него, новый Шерлок Холмс действительно не похож ни на своего литературного прототипа, ни на кинематографических предшественников, да и «современников», если брать совсем недавний фильм Гая Ричи, тоже.

Герой рассказов Конан Дойла не был чужд самолюбования и порой вел себя странно, особенно по меркам своего времени. Но у МакГигана он как будто явился из другого мира - демоническая личность, чуть ли не инфернальное существо, внешне больше соответствующее представлением о Мориарти (пока неизвестно, как тот выглядит - в первой серии о нем шла речь, но во плоти он явится позднее), чем о Шерлоке Холмсе. Его считают психопатом, который ловит кайф не столько от раскрытия преступлений, сколько от переживания ощущений, сходных с ощущениями преступника. Сам он уточняет: «Я не психопат, я высокоактивный социопат».

Если история знакомства Холмса и Ватсона в значительной степени соответствует версии Конан Дойла, то от их первого совместного дела в фильме заимствована только завязка: цепь однотипных самоубийств с помощью ядовитых пилюль. Однако, как выясняется, «убийцей» этих «самоубийц» оказывается не трагический в своем роде персонаж из книги, страдающий мститель, а смертельно больной (аневризма) маньяк-таксист, действующий по заказу таинственного Мориарти за гонорар, который намерен оставить в наследство своим детям. Возможно, кого-то такой поворот событий огорчил и даже оскорбил своим несоответствием «оригиналу» - но и в нововведениях есть свой плюс, ведь интриги, описанные Конан Дойлем, слишком хорошо известны.

Обращаясь сегодня к образу Шерлока Холмса, сценаристы и режиссеры вынуждены либо ограничиваться «упражнениями в стиле» и заниматься деконструкцией хрестоматийных сюжетов и характеров, либо выдумывать оригинальные, максимально удаляясь от источника вдохновения. Авторы сериала ВВС пошли по второму пути, однако при этом МакГиган отнюдь не чужд иронии, но она у него не нарочита и не демонстративна, как у того же Ричи, но более едкая и «черная», чем обычно принято допускать по отношению к персонажам, которые «выросли» из границ собственного первоисточника и превратились в персонажей массовой культурной мифологии.

В этом «Шерлоке Холмсе» интереснее узнавать не кто убийца, а кто такой сам Шерлок Холмс, что это за человек, где заканчивается его самопиар и работа на имидж и начинается живой человек.