Будденброки. Главное вовремя задать вопрос: "Будденброки" Миндаугаса Карбаускиса

 Обладатель двух "Золотых масок", надежда русского театра - всё это говорится в адрес литовского режиссёра, имя которого театральная Москва уже давно научилась выговаривать, Миндаугаса Карбаускиса. Отличительная особенность его заключается в том, что до боли известные тексты его не интересуют, а потому выбор для новой постановки в РАМТе по роману Томаса Манна "Буддендроки" не удивляет. У него свой взгляд на мир и подтверждение ему, режиссёр находит в текстах, как правило, широкому кругу зрителей не любопытных.

 Эпическая сага распада богатой династии торговцев Будденброков у автора повествует о четырёх поколениях, более подробно режиссёр остановился только на третьем. Остальные персонажи присутствуют в спектакле лишь в письмах и упоминаниях героев. А на сцене не больше десяти актёров. Своей эпичностью произведение роднится с "Берегом Утопии", меняя величественность персонажей на простоту. Сентиментальные сцены из текста убраны, впрочем, не это интересует в "Будденброках" Карбаускиса. Осталась жёсткая схема, подчёркнутая сценографией Сергея Бархина и скупыми костюмами героев - молодое поколение носит кеды, джинсы и пиджаки. Со временем пиджаки станут длиннее, джинсы уступят место брюкам, а кеды - туфлям. Всё согласно статусу высшего общества. Схематично, но не скучно, как может показаться на первый взгляд. Любопытная особенность этого спектакля - несмотря на эмоциональную игру актёров, замечательный состав, действие, будто в корсете, зажато в строгую плоскую форму и остаётся верным задумке режиссёра. Главная ценность и замысел спектакля заключаются именно в его форме. Жёсткая диета, и ни грамма больше.

Тони - Дарья Семёнова

 Знатное семейство Будденброков всегда живёт по принципу долга. Консул - Андрей Бажин женился не по любви, а по расчёту. Потому что так было надо. Тони - Дарья Семёнова тоже выйдет замуж за нелюбимого человека - Грюнлиха, по настоянию отца. Правда, консул немного просчитается, новоявленный муж не принесёт дополнительных доходов в семейную казну, а наоборот окажется полным банкротом, и Тони придётся мириться с судьбой обманутой жены. По-настоящему счастливой героиню можно будет застать только в самом начале действия, когда к ней придёт первая любовь, которую отец не одобрит, настаивая на замужестве. Дальше от образа мечтательной и волевой девчонки не останется и следа. Появится некая карикатура, даже пародия на женщину с неустроенной судьбой. Инфантильная, ветреная, отчаянная и деловитая Тони выйдет и во второй раз замуж, но опять-таки неудачно. Актриса будто и сама посмеивается над своей героиней, иронизирует. Над её манерами, наивностью. Воинствующая эстетка, она не может жить в городе, где "торт едят с ножа". Хотя, кажется, что ей больше нравится не столько сам светский статус, сколько игра в него.

Томас - Илья Исаев

Герда - Оксана Санькова

 Старший сын консула Томас - Илья Исаев тоже женится по расчёту на холодной, молчаливой красавице пианистке Герде - Оксана Санькова. Он серьёзен, пытается соответствовать семейному статусу, но понимает, что правила и законы, соблюдавшиеся веками, не сделают его счастливым. Так же как и брак по расчёту. В его деловитых руках, после смерти отца, кажется, семейной фирме ничего не грозит, но даже он со своей хваткой не сможет уберечь семейство от банкротства, хотя и станет сенатором. На смену главному принципу долга Будденброков Томас, словно Гамлет, будет мучится вопросом кто он: интеллигент или делец. Ветреный Христиан - Виктор Панченко промотает своё состояние, заработает хроническую болезнь и наживёт внебрачного ребёнка, закончив свои дни в психушке. Вот и вся краткая история Будденброков, старательно записанная в большую книгу с золотым переплётом, похожую на подарочное издание библии. Кстати, книга лежит на одной из скамеек, на которых в начале каждого акта сидя поют герои как в церковном хоре. Да и бога герои почитают и принимают как свод правил и законов, не более. Всё меняется за исключением служанки Иды – Татьяна Матюхова. Она будто и не замечает ни ссор, ни слёз, ни смерти. С большим подрамником Ида появляется на сцене, когда кто-то умирает, и делает свою работу – наводит чистоту в доме. За серым холстом персонажи исчезают как по мановению волшебной палочки.

Герда - Оксана Санькова

 Актёры будто и вовсе не играют героев, а скорее выдают своё отношение к ним. При этом, конечно, черты характера каждого строго соблюдены и узнаваемы. Отчасти это подчёркнуто ещё и тем, что актёры читают роли от третьего лица. В результате всё вместе простит сами образы Манна и слегка их приземляет, не умоляя ценности работы. 

 Интересную роль играет сценография. Художник Сергей Бархин воздвиг на сцене громоздкие балки, напоминающие своды некоего собора. По сравнению с ними сами герои кажутся мелкими. Ломаная конструкция "ржавого" едкого цвета как будто выдавливает из своего пространства всё живое. И единственная, кто гармонично сосуществует в нём, это Герда. Снежная королева, в чёрном атласном платье с глубоким декольте на спине и геометрически идеально уложенными локонами. За всё действие она не скажет ни слова, будет только играть на пианино и время от времени строго взглядывать на мужа. Оксане Саньковой удаётся воплотить не просто образ холодной красавицы, но даже показать статуарность своей героини, сделать образ живого человека по сути неживым. Ходячая скульптура, на которую можно только любоваться. Идеальная Будденброк.

Герда - Оксана Санькова

 В некоторых отзывах о спектакле говорится о сухости постановки, при том, что актёрские работы довольно серьёзные, о неясном режиссёрском акценте. Что именно хотел сказать режиссёр? О том, что действие идёт ровно, и ничего волнующего в нём нет. Нет подсказок Карбаускиса на что обращать внимание зрителю. Дело в том, что само действие похоже на жизнь семейства Будденброков, лишенную начинки – чувств, переживаний. Она подобна канцелярской книге с золотым переплётом, в которую они записывали все важные даты. Остался только один каркас. Вот и получилась чёрно-белая летопись, рассказанная именно так сухо и скупо. Никто из них не говорит о счастье или же простых житейских радостях, даже о своей дочери Ерике Тони вспоминает лишь изредка – только о делах и деньгах. В сцене, когда умирает консульша – Лариса Гребенщикова, каждый из её детей чем-то занят: Тони ест, Томас читает письмо, а Христиан играет на пианино. Три поколения прожито и только один по-настоящему счастливый миг, когда к Тони пришла первая любовь. Ведь за плечами героев ничего не осталось - ни денег, ни прибыльного дела, ни даже семейного дома – ничего, на что они потратили все свои годы. Так может быть смысл жизни в самой жизни? И не стоит её тратить только на добывание денег, скопление дорогих безделушек и статус, а то она рискует превратиться в метрическую книгу. Каждый ответит на этот вопрос по–своему.    

Фото Анны Коваевой