Замок Ф. Минимум реквизита используется с максимальным эффектом!

  Эту пьесу Саган очень сложно ставить. Она… скучная для постановки. Ее очень комфортно читать, лежа на пляже где-нибудь в Греции. Но даже фильм Роже Вадима, собравший целое созвездие киноимен, как-то… не увлекает. Что уж говорить о традиционной версии в Театре им. Ермоловой, сделанной в стилистике советского спектакля «о зарубежной жизни».

 
 Константин Демидов услышал в тексте Саган абсурдистскую ноту. Это абсолютно оправданно! Ведь «Замок в Швеции» написан в 1960 году, в один год с «Бескорыстным убийцей» Ионеско. И как только Демидов попытался пойти по этому пути, сразу все в пьесе встало на свои места. В текстовых длиннотах возникло напряжение, наивность сменилась иронией, герои стали живыми и обаятельными.

 Работа Демидова с артистами восхищает. Для каждого найдена безупречно соответствующая его органике партитура роли – пластическая и психологическая. Все эти партитуры сведены в единый ансамбль, стиль выдержан филигранно. Уйдя от бытового прочтения, Демидов получил полную свободу в выборе типажей и в разрушении амплуа. Он проигнорировал заявленное у Саган сходство Элеоноры и Себастьяна (в повести «Душа, покрытая синяками» они вообще описываются как близнецы со всем шлейфом близнечных мифов, включая инцест и бисексуальность). Но спектакль Демидова это ничуть не обеднило. Напротив, стихия гротеска, которой мастерски владеют и режиссер, и артисты, пародийные цитаты из кинофильмов, остроумно вплетенные в ткань сценического действия, превратили абсурдистскую комедию Саган в очень современную историю о мире, где люди не вольны в своих поступках, постоянно испытывая давление стереотипов. Последние навязываются обществом и прежде всего масскультом. Конечно, можно пытаться уйти от цивилизации, как это делает Агата (очень смешная, но очень тонкая работа Ирины Обидиной), однако такие попытки обречены.

 Режиссерская фантазия Демидова, кажется, не знает границ. Каждой сцене найден действенный пластический эквивалент! Минимум реквизита используется с максимальным эффектом! Метод физических действий Станиславского и биомеханика Мейерхольда, казалось бы, совершенно забытые сегодняшними режиссерами, освоены, осмыслены, включены в повседневный театральный обиход. И прекрасно работают даже при постановке «несценичной» пьесы Саган. Нужно только уметь применить. Демидов умеет, за что ему самые громкие аплодисменты!