Соглядатай. Позвоните родителям!

 Наступление нового 2011 года РАМТ решил отметить спектаклем с рождественским сюжетом "Соглядатай". И хотя отдалённо эта история напоминает до боли знакомую про "улицу Строителей", ожидать праздника и хэппи-энда не стоит. Сказкой для взрослых здесь и не пахнет, а сама суть праздника, который отмечают в семейном кругу, только больше добавляет горечи и сожаления, потому как не у всех он бывает семейным, как, например, у героя спектакля.

 Режиссёр Антон Яковлев решил поставить психологический триллер по пьесе канадского драматурга Мориса Панича. Российскому зрителю "Соглядатай" неизвестен. РАМТу выпала честь быть его первооткрывателем. До того как появится на московской сцене, пьеса с успехом шла в более чем 30-и театрах США и Канады. Затем в 2002 привлекла внимание критиков на Эдинбургском фестивале, а уже через год её смогли оценить жители Лондона. Извилистый путь проделал "Соглядатай", прежде, чем оказаться у нас. Некоторые сцены режиссёр поменял местами, но суть осталась неприкосновенной.

Александр Гришин - Кэмп,

Наталья Платонова - Грейс

 Сюжет следующий. К тихой старушке - Наталья Платонова приезжает её племянник - Александр Гришин, который не видел её 30 лет. Все эти годы молодой человек не получал ни одной весточки от родной тётки. Надеялся, что она приедет к нему, навестит в богом забытом месте и увезёт от никчёмных родителей. Он ждал от неё хотя бы фотографии, открытки на день рождения. Получив известие о том, что она умирает, Кэмп сам приезжает ухаживать за ней. Последние дни старушки он превращает в настоящий фарс, чёрный цирк, нелепую комедию, в которой играет главную роль. Мстит за неудавшуюся судьбу, поруганную жизнь, одиночество... Разыгрывает её будущие похороны, заставляет подписать завещание, рассказывает в красках как её примут на небе и даже помогает ей уйти в мир иной. В итоге, выясняется, что он ошибся домами и несчастная бабуля, которой он всё это высказывал, не имеет к нему никакого отношения. Настоящая тётушка незадолго скончалась, держа в руках единственную фотографию малыша Кэмпа.      

 Этим спектакль похож на большой слоёный пирог: с каждой сценой ожидаешь, что развязка уже где-то близко. Но это не так. Сначала после кульминации - монолог Кэмпа, в котором он сравнивает себя с соглядатаем жизни. Затем, когда он, пытаясь убить старушку, при этом, сам погибает по неосторожности, нажав на кнопку в тостере, разряд тока. В следующей сцене он оказывается жив. И таких мнимых финалов в постановке много. Поэтому в самом конце ожидаешь подвоха, а вдруг герою всё это приснилось или выдумало его больное воображение?

 По сути, это моноспектакль Александра Гришина. Актёр, балансирующий на грани яркой эксцентрики и подлинного драматизма. В его Кэмпе уживаются и смех, и трагедия, два жанра смешались в его характере. За него становится и страшно, и грустно. Его и жалко, и одновременно нет. Несмотря на то, что актёр способен менять разные маски в спектакле, образ его при этом не остаётся предельно схематичным, как сама маска, и не лишён переживания и психологической правды. Не лишён внутренней биографии героя. Иными словами, его герою доверяешь, понимаешь и даже оправдываешь, несмотря на преступность его поступков по отношению к своей тётушке. По началу, кажется, что он играет маньяка, либо вора... Но это до тех пор, пока не становится ясно, что он обижен невниманием родной тёти. Гришину вообще неплохо удаются разноплановые роли. Например, героев, страдающих раздвоением личности - яркие, темпераментные, но не лишённые порядочности и человечности. Актёр не играет Кэмпа одержимым фанатиком, целью, которого является отомстить за свою сломленную жизнь. Это и подкупает зрителя.

 Всё действие происходит в одном месте - квартире старушки. По середине комнаты стоит кровать на колёсах, какие бывают у больных в палатах, вешалка у порога да маленькое окно. Пространство небольшое. Иногда создаётся впечатление, что спектакль тормозит в некоторых сценах, и действие замирает. Но сам герой много двигается, суетится, тем самым, обеспечивая динамику в спектакле. Актёр постоянно что-то делает, то прикрепляет новогодние лампочки к постели, то готовится к псевдо-Дню Рождения, то к "чёрному" Рождеству... он всё время в движении. Нет ни одного монолога, который он произносит, глядя в зрительный зал. Слова обязательно сопровождаются разными действиями, но не монотонными, а эмоциональными. От этого, кстати, не теряется чувство доверия к герою. Скорее наоборот. Следует добавить, что у Натальи Платоновой слов в роли почти нет, только ближе к концу спектакля её тётушка подарит новоиспечённому племяннику пару фраз.

 Помните старый ролик, который крутили по федеральным каналам под названием  "Позвоните родителям"?.. Почему-то он вспоминается после спектакля Антона Яковлева. Но это не благодатное облегчение с умилением на глазах. «Соглядатай» - довольно жёсткая сказка про одиночество. Одиночество, которое не просто калечит и ломает жизнь, но и погружает человека в некий кокон из собственных комплексов, с которыми, увы, очень трудно справится одному. В результате, человек живёт только для того, чтобы дожить. Позвоните родителям. Не потому, что это нужно им, а потому, что когда-нибудь это понадобится вам.

Фото Анны Коваи